Уэллс Герберт - Король По Праву
Герберт Уэллс
Король по праву
(сценарий)
ПРОЛОГ. РАЗВИТИЕ КИНО
1. КИНО - ИСКУССТВО БУДУЩЕГО
Любопытно наблюдать, как за последние полвека развитие моментальной
фотографии теснит прекрасные и благородные традиции литературы и как под
его влиянием воспитываются новые вкусы. Пятьдесят лет тому назад даже
самый прозорливый из пророков не мог разглядеть в зоотропе [аппарат,
состоящий из вращающегося цилиндра со щелями, через которые изображение
кажется зрителю подвижным] и фотоаппарате зародыш таких изобразительных
средств, которые по силе воздействия, совершенству и универсальности
превзойдут все, что имелось до сих пор в распоряжении человечества. Теперь
же возможность появления таких средств становится более чем очевидной.
Пути развития, которые раскрыли эту непредвиденную возможность,
прокладывало изобретение все более и более чувствительных фотографических
пластинок, пока наконец не были получены снимки, оправдывавшие название
"моментальные". Причины, стимулировавшие такие изобретения, были самыми
различными. Споры калифорнийского губернатора Стэнфорда с его
друзьями-спортсменами о лошадиных аллюрах привели к тому, что ему
захотелось зафиксировать движения лошадей, которые нельзя уловить простым
глазом. Он был богатым человеком и мог позволить себе щедро поощрять
поиски. Изобретатели нашлись, и он получил нужные ему моментальные снимки.
На развитие моментальной фотографии также повлияла забота о "мучениках",
подолгу сидевших перед объективом аппарата, и попытки облегчить обращение
с фотоаппаратами для фотографов-любителей, а тем самым способствовать
расширению сбыта аппаратуры.
Моментальные снимки Стэнфорда были привезены в Париж и сыграли немалую
роль в спорах, которые разгорелись вокруг картин Мейсонье, изображавших
лошадей в движении. Мейсонье схватывал движения гораздо быстрее, чем
большинство из нас, и его изображение лошадей противоречило укоренившимся
представлениям. По-видимому, именно Мейсонье предложил воссоздать движения
животных, показывая новые моментальные фотографии одну за другой. Так в
Париже встретились зоотроп и чувствительные фотографические пластинки и
родился кинематограф. Но пока фотографировали на стекло, результаты были
топорными. Мистер Джордж Истмэн из компании "Кодак", стремившийся во что
бы то ни стало расширить сбыт фотоматериалов фотографам-любителям, сыграл
главную роль в замене стеклянных пластинок гибкой лентой. К 1890 году
кинематограф уже существовал, появилась реальная возможность сохранить
спектакль в новой форме, зафиксировав его на пленке. Кажется, году в
1895-м (я совершенно забыл об этом, пока не прочел историю кино,
написанную мистером Терри Ремси) мистер Роберт У.Поль [Поль, Роберт -
лондонский оптик-механик, создавший собственную конструкцию съемочного
аппарата на шесть недель позже Люмьера; по идее Уэллса он предложил
конструкцию вагона, в котором зрители "отправлялись в будущее"; показ
движущихся проекций на экране сопровождался тряской и постукиванием
вагона] и я начали хлопотать о патенте на "машину времени", которая
предвосхищала многие основные приемы и методы, применяемые в кино.
Несколько лет, по-видимому, еще никто не осознавал, что появилось нечто
большее, чем просто новый способ воспроизведения и широкого показа
спектаклей. Кинематограф начался с "фактов", то есть фиксации на пленке
более или менее официальных событий, и с обыкновенных спектаклей,
избавившихся только от ограничений театральной сцены; он довольствовался
этим и про
