Рабигер Майкл - Монтаж
Майкл Рабигер
Монтаж
Перевод А.Лыковой
Реферативное изложение главы из книги
Майкла Рабигера
"Режиссура документального кино"
СОДЕРЖАНИЕ
ПРЕДИСЛОВИЕ*
Обзор монтажно-тонировочного периода*
Монтаж на бумаге: работа над созданием структуры*
Монтаж: первая сборка*
Монтаж: процесс усовершенствования*
Монтаж: последний этап*
Монтажные проекты*
Повторение главного*
ЗАКЛЮЧЕНИЕ*
Учебное пособие
ПРЕДИСЛОВИЕ
Мы можем только сожалеть, что ни одно солидное отечественное
издательство за последние полвека не посчитало необходимым выпустить книгу,
подобную той, которую написал известный американский режиссер и педагог
Майкл Рабигер. Учебник "Режиссура документального кино" не раз
переиздавался, переведен на несколько языков. В Европе и Америке его
покупают студенты, работники телевидения и все, кто учится делать фильмы и
передачи.
В учебнике девять частей. В настоящем издании мы публикуем только
выдержки из шестой части, которая называется "Постпродакшен". В
англо-американской терминологии так именуется этап работы над фильмом после
окончания съемок, в русской - монтажно-тонировочный период или период
монтажа и озвучания.
Пожалуй, главным достоинством публикуемой работы можно считать
подробное и доходчивое изложение технологии творческого процесса на этом
этапе создания экранного произведения. Рабигер скрупулезно описывает
организацию работы режиссера и монтажера и дает мягкие рекомендации по
основам этих профессий. Для опытного режиссера здесь нет особых творческих
открытий, но доходчиво изложенный систематизированный подход к творчеству
делает учебник неоценимым пособием для начинающих
Уже в начале профессионал обратит внимание на принципиальное различие
во взглядах на монтаж (на употребление этого термина в отечественной и
западной школах). Со времен Льва Кулешова, с его легкой руки и пера
российская теория кино, а следом за ней и российская теория телевидений
подра-зумевают под емким словом "монтаж" не только и не столько сборку
фильма или передачи из отдельных кадров в целостное произведение. За этим
терми-ном стоит и "сборка" мыслей автора в сценарий, и "сборка" режиссером
пла-стических и звуковых образов в его воображении, и разработка
постановочного проекта, и умение профессионалов монтировать фильм до съемок
на внутрен-нем "экране" сознания.
Л. Кулешов не только первым в мире заявил, что в основе всех монтаж-ных
действий лежит принцип сопоставления, но неоднократно эксперимен-тально
подтвердил этот вывод и даже провел аналогию между кино, музыкой и
живописью. Глобальность участия принципа сопоставления во всех проявле-ниях
осмысленной человеческой деятельности и плодах этой деятельности обосновали
его последователи. Принцип сопоставления безраздельно и еди-нолично
охватывает человеческое мышление и все процессы приема и выдачи информации
нашим сознанием. Люди способны выражать и воспринимать речь и мысли друг
друга только потому, что они рождаются в сопоставлении слов. Вы, произнося
слова, монтируете их во фразы, а ваш друг, оказывается, точно так же умеет,
воспринимая слова, монтировать их. И только поэтому он спосо-бен понимать
вашу радость и ваше горе.
По своей сути монтаж - это действие и его результат, выполненные по
методу сопоставления. Он проявляется во всем. Он - в образе, он - в
сочета-нии образов, он - в кадре, он - в сопоставлении кадров, он - в
сложении сцен, он - в построении драматургии и композиции произведения, он -
и в самом творческо-технологическом процессе монт
