Ортега-и-Гассет Хосе - О Точке Зрения В Искусстве
Хосе Ортега-и-Гассет
О точке зрения в искусстве
I
История - если, конечно, эта наука следует своему истинному назначению
- не что иное, как съемка фильма. Для истории недостаточно, избирая ту или
иную дату, обозревать панораму нравов эпохи, - цель ее иная: заменить
статичные, замкнутые образы картиной движения. Ранее разрозненные "кадры"
сливаются, одни возникают из других и непрерывно следуют друг за другом.
Реальность, которая только что казалась бесконечным множеством застывших,
замерших в кристаллическом оцепенении фактов, тает, растекается в
полноводном потоке. Истинная историческая реальность - не факт, не событие,
не дата, а эволюция, воссозданная в их сплаве и слиянии. История оживает, из
неподвижности рождается устремленность.
II
В музеях под слоем лака хранится остывший труп эволюции. Там заключен
поток художественных исканий, веками струящийся из человеческих душ. Картину
эволюции сберегли, но ее пришлось разъять, раздробить, снова превратить в
набор фрагментов и заморозить, будто в холодильной камере. Каждое полотно -
окаменелый, неповторимый в переливе своих граней кристалл, замкнутый в себе
остров.
Но при желании мы с легкостью оживим этот труп. Достаточно расположить
картины в определенном порядке и охватить их взглядом, а если не взглядом,
то мыслью. Сразу станет ясно, что развитие живописи от Джотто до наших дней
- единый шаг искусства, подошедший к концу этап. Удивительно, что один
простейший закон предопределил все бесчисленные метаморфозы западной
живописи. Но поражает и настораживает другое: аналогичному закону
подчинялись и судьбы европейской философии. Подобный параллелизм в развитии
двух наиболее несхожих областей культуры наводит на мысль о существовании
общей глубинной основы эволюции европейского духа в целом... Я не стану
посягать на сокровенные тайники истории и для начала ограничусь разбором
западной живописи - единого шага протяженностью в шесть столетий.
III
Движение предполагает наличие движителя. Какими сдвигами вызвана
художественная эволюция? Любая картина - моментальный снимок, где запечатлен
остановленный движитель. Так что же это? Не ищите замысловатых объяснений.
Это всего лишь точка зрения художника - именно она меняется, сдвигается,
вызывая тем самым разнообразие образов и стилей.
Ничего удивительного. Абстрактная идея вездесуща. Равнобедренный
треугольник можно вообразить где угодно - он будет неизменен на Земле и на
Сириусе. Напротив, над всяким чувственным образом тяготеет неотвратимая
печать местоположения; короче, образ являет нам увиденное с определенной
точки зрения. Подобная локализация зримого в той или иной степени неизбежна.
Расстояние до шпиля башни, до паруса на горизонте можно установить с
известной долей точности. Луна же или голубой купол неба затеряны где-то в
неизмеримом далеко, но эта неопределенность особенная. Нельзя сказать, что
до них столько-то километров, любая догадка приблизительна, но
приблизительность здесь не равнозначна неопределимости.
Однако на точку зрения художника решительно влияет не геодезическое
количество расстояния, а его оптическое качество. Близость и удаленность -
относительные метрические понятия - могут иметь абсолютную зрительную
ценность. В самом деле, ближнее и дальнее видение (упоминаемые в трудах по
физиологии) не столь зависят от метрических факторов, сколько представляют
собой два различных типа зрения.
IV
Возьмем какой-нибудь предмет, например глиняную вазу, и приблизим его к
глазам на до
