Льоса Марио Варгас - Кто Убил Паломино Молеро
МАРИО ВАРГАС ЛЬОСА
КТО УБИЛ ПАЛОМИНО МОЛЕРО?
Новая линия в творчестве Варгаса Льосы
Последнее время имя Марио Варгаса Льосы на страницах нашей и
иностранной печати все чаще упоминается в так называемом внелитературном
контексте. Эпатирующие политические заявления, свидетельствующие о
"поправении" писателя, активные выступления против национализации перуанских
банков, баллотировка на пост президента страны от Демократического фронта -
блока правых партий - все это вызвало бурную полемику в среде международных
деятелей культуры. Что же касается сферы писательского творчества, то Варгас
Льоса всегда (в том числе и в недавних своих выступлениях) отделял ее от
политики и журналистики как особый род человеческой деятельности, где царят
свои особые законы и стимулы, главными из которых он всегда считал
нонконформизм, неприятие существующей реальности, дух мятежа. "Писатель был,
есть и всегда будет недовольным - дело обстоит именно так и никак иначе.
Человек удовлетворенный, согласный, примиренный с действительностью не
способен писать..." - эту мысль, высказанную еще в 1967 г. при вручении ему
премии Ромуло Гальегоса, Варгас Льоса с тех пор подчеркивал и варьировал в
очень многих своих выступлениях и повторил почти буквально год назад в одном
из интервью: "Главным стимулом писательского творчества всегда был и
остается бунт против реальности, рождающий стремление создать новую,
вербальную реальность". Действительно, дух мятежа, проявляющийся и в плане
эстетическом - в смелых формальных экспериментах, - ощутим во всех
произведениях Варгаса Льосы.
Русскому читателю Варгас Льоса известен как мастер большой формы, автор
романов "Город и псы" (1963, рус. пер. 1965), "Зеленый дом" (1966, 1971),
"Капитан Пантелеев и Рота добрых услуг" (1973, 1979), "Тетушка Хулия и
писака" (1978, 1979), "Война конца света" (1981, 1987). Роман писатель
всегда называл "наивысшим" литературным жанром, ценя в нем "внутренний
импульс к всеохватному отражению реальности" и способность к ее постижению
одновременно на различных уровнях; однако это открытое предпочтение не
помешало ему пробовать свои силы в других жанрах. Насколько удачны эти
пробы, предоставляем судить читателю, предлагая его вниманию одну из
последних прозаических работ Варгаса Льосы, детективную повесть. "Кто убил
Паломино Молеро?" (1986) и пьесу "Барышня из Такны" (1981).
Само по себе обращение перуанского писателя к детективному жанру не
должно удивлять: Варгас Льоса никогда не скрывал своего пристрастия к
авантюрному роману и увлекательному сюжету; за два года до появления повести
Варгас Льоса говорил: "...Мне всегда хотелось написать авантюрный роман, но
не такой, где сюжет оторван от исторической реальности, а иной, укорененный
в близкой мне действительности и в то же время показывающий экстраординарные
события, выходящие за границы человеческого..." Как раз именно такого типа
произведение и представляет собой публикуемая повесть, чье действие
протекает на фоне детально прописанной, знакомой автору до мелочей жизни
перуанской провинции.
Учитывая признания автора, важно подчеркнуть, что к повести, очевидно,
не следует относиться "абсолютно всерьез", то есть как к реалистическому
социально-обличительному философскому произведению (хотя есть в ней приметы
и реализма, и обличительности, и философии). Думается, необходимо сменить
привычный ракурс и постараться увидеть в повести ее главный эстетический
организующий принцип, а именно принцип игровой, стилизат
